开流磨和圈流磨的区别,润色春秋

淘宝提醒您：为了保障交易的安全性，请您在收货后再确认付款。 早在2007年，他和小老虎，李骏驹和flyherro组成的中国有机联盟发表的首张专辑，便是国内Hip-Hop乐迷至今都依然珍视的说唱精品。

不过作为首张个人专辑, 《润色春秋》却依然是Wootacc音乐生涯至今最全面的一次个人表达。 广州制作人Petechen包揽了专辑的所有音乐制作，这样简简单单“One MC + One Producer”的编配，也使得《Maiden Voyage》听上去相当有整体性，的确像是一次收尾连贯的“处女航行”。 Wootacc来自于吉林，最早玩的是韩语说唱，直到去了北京之后，才开始改用中文。 这样的音乐背景也说明了是他的说唱Flow之所以与众不同的原因。

Wootacc的歌词和表达里很少有一般中文说唱歌手讲究的铿锵有力，相反他倒是很善于运用自己柔和Soulful的嗓音，以及抽象的歌词来传递独特的韵律，颇有点Q-Tip的神髓。 在专辑的许多作品里，Wootacc的歌词都更像一幅幅各自独立的抽象画，每一句都有各自的精彩，而当你把它们组合在一起后，才会显现出全新的含义。 在首发单曲《E=MC2》里，他说到的那句“舞狮子的舞台客，给我的毯子从干燥的生活，飞起来像女孩爱吃的水果。

” 是相当具有代表性的Wootacc式抽象美学，像这样精彩而耐人寻味的句子在专辑里可谓数不胜数。 对这样的风格，或许他在《票投给谁》里的那句“我的语言归化于不规则的书法，好比醉拳的打法，我是诗人，继续晃起来吧。 对国内说唱音乐的批判和期待也是《润色春秋》的一大主题。 在《血色玛丽》里，他的那句“看够了，真是无趣，有多少井底才能全部装进去，这么多自以为是的Wanna Be，塑料袋赶紧来装这些垃圾。 不过，Wootacc不是只有愤怒而没有内容的说唱歌手，在《Air China》里，他描绘出了一副“Hip-Hop少年中国”的场景，听得人异常振奋。 而到了《Listen to ma shit》里，他的那句”振作这Scene的命运掌握在你我手里，好好地利用你手里的那只笔。

”也是为国内说唱界的发展提出了自己的出路。 在表现抽象诗歌美学的同时，Wootacc也依然可以展现良好的说唱叙事本领。 在《鹰》里，他巧妙地把自己比作老鹰，展现了远大的音乐视野。 《无续漫画》和《比昨天明天还是》则是说唱内容首尾都有巧妙连接的佳作，前者对电子游戏概念的巧妙利用，后者由死到生的转折，都值得细细品味。

作为包揽了整张专辑音乐部分的制作人，Petechen的表现也同样可圈可点，音乐部分里大量对老电影和爵士音乐的采样，算是延续了他之前两张Groove Bunny Records出品的风格。 而在《比昨天明天还是》，《鹰》里等曲目里，他则加强了对低音部分的表现，令音乐的整体部分显得更加扎实。 另外， Petechen在《润色春秋》的曲子结构上也完了许多花样，通过对不同采样和Interlude的运用，使得专辑中的许多曲目既可以巧妙地联系在一起，又经常能给乐迷出其不意得惊喜，带出了一种“柳暗花明又一村”的奇妙感觉。 踌躇满志而又多彩多姿，《润色春秋》带来的是国内说唱音乐少见的作者色彩，无论是Wootacc多变而又抽象的歌词，还是Petechen充满心思和细节的制作部分，都值得再三品味。 尽管无论是Wootacc和Petechen都称不上新人，但他们在专辑里表达出的朝气，却是相当契合“Maiden Voyage”的含义，是给国内的说唱音乐界带来了一股令人振奋的新气象。 辅以PeteChen的live set、endy的亚洲节奏DJ set以及TTechmak的穿透小号……这场演出将会完全颠覆你对说唱现场的概念。 说唱与爵士的融合在你脑中的概念是否仅仅停留在采样？同样是讲究即兴却又无比严谨的两种音乐风格，我们将在这场演出中给你一个完美的概念和呈现。

律动兔唱片年中重磅之作，来自吉林延边朝鲜族自治州的说唱诗人Wootacc aka 申春秋。

润色春

汉语不是母语的他却将中文提炼的极其到位，在节奏韵律的把控方面更是行云流水。

2007年以爵士说唱组合COU正式出道，蛰伏多年后并没有放下对HipHop本质的追寻，在这张专辑里你可以收获的能量启发以及温情感动，远远超乎你的想像。

国／日／韩／英 四语交错的歌词，将把你的想像力完全打开。 历时三年的录音，V.N.P Crew制作人PeteChen历时一年多的全盘监制一再雕琢，更是音乐品质上的安心保证。

我们从不糊弄听众，我们只专注玩弄歌词和节奏。